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  • 歷代令詞請賞(十五)

    訴衷情 顧夐

      永夜拋人何處去?絕來音。香閣掩,眉斂,月將沉。爭忍不相尋?怨孤衾。  換我心,為你心,始知相憶深。

      訴衷情:唐教坊曲名。后用為詞調,為晚唐溫庭筠首創此調。分單調、雙調兩體。單調三十三字,平韻、仄韻混用。雙調四十一字,平韻。雙調為《訴衷情近》,七十五字因毛文錫詞句有“桃花流水漾縱橫”,又名《桃花水》、《一絲風》、《步花間》、《怨孤衾》、《偶相逢》、《畫樓空》、《漁父家風》。宋代黃庭堅、張先、陸游、李清照等著名詞人均用過此調亦為曲牌名。屬南曲商調。字數與詞牌同,亦有僅用前半闋者。

      顧夐:五代詞人,字瓊之。生卒年、籍貫不詳。前蜀王建通正年間,以小臣給事內庭,恰逢有禿鹙鳥飛翔于摩訶池上,他作詞諷刺,幾遭不測之禍。后擢茂州刺史。入后蜀又事高祖(孟知祥),累官至太尉。顧夐是花間詞代表作家之一,其填詞之用語和手法都很值得別致新巧,善填各種結構上迥然不同的詞,詞風綺麗卻不浮靡,意象十分清新生動,情致極其悱惻纏綿,有些詞作(如《荷葉杯》)還化用口語,瑯瑯上口,增加了諧趣和可讀性。《花間集》收夐詞五十五首。

      解析:顧夐是花間詞代表作家之一,也是一位專寫情詞的高手。清代詞論家況周頤稱顧夐的小令“皆艷詞也。濃淡疏密,一歸于艷。五代艷詞之上駟馬也”(《蕙風詞話》)。這首小令即是一首絕妙的屬于“疏淡”的艷詞。女主人中用直白的方式敘述自己被情郎拋棄以后永夜獨守的孤寂,苦痛中的企盼和希冀,表達“換我心,為你心,始知相憶深”,雖被拋棄卻難以割舍的摯愛深情。此作主人公怨中有愛,愛怨兼發,心情復雜。作品在藝術構思與表現手法上甚見匠心,深得后代詞評家的贊賞。由于感人至深,以致后人將詞牌《訴衷情》改為此詞中詞句“怨孤衾”。

      開頭五句“永夜拋人何處去?絕來音。香閣掩,眉斂,月將沉”即是敘事、抒情、描景多種手法的交錯運用,而且以一個“怨”字貫穿其中。起句“永夜拋人何處去”就直抒被情郎拋棄的怨艾。“永夜”即長夜、整夜,這既是書寫情郎的絕情,也是暗寫自己的徹夜難眠。“絕來音”不僅是敘事,其中一個“絕”字,點出薄悻者之寡信絕情,自然也暗含自己的怨恨。“拋人何處去”?是點明自己被拋棄,直白坦陳,頗有民歌風味。“香閣掩,眉斂,月將沉”,從環境描寫(閨門緊閉)、表情描寫(眉頭緊皺)、時間推移(斜月將落、長夜將盡)這三個方面,寫出了終宵坐候之難耐。這兩筆歸結到一點——對薄悻者之怨。

      “爭忍”句以下則是時間、空間和感情轉換:由怨恨轉思念,由今日翻轉往昔,由眼前的孤寢獨守回憶起昔日的相偎相伴。起因就是“爭忍”。“爭忍”就是“怎能忍心”,加上“不追尋”就變成“叫我怎忍心不苦苦追尋啊?”追尋什么?自然是兩人昔日相親相愛,永夜相偎相伴的情形,下句的“怨孤衾”即是證明。此時的感情已起了變化:由單純的怨恨變成有怨有恨、愛恨交織。看著眼前“孤衾”,仍在生怨;但感情已起變化,由一味的怨恨變成愛恨交加,變化的原因就是“相尋”——回憶起昔日兩人相親相愛、相偎相伴的美好時光,這樣就使感情復雜起來,而想不回想,想一味地恨都不可能,因為“爭忍”——不忍心。中國古典詩歌中,表明一個女子失戀或者被拋棄,有許多經典之作,而且感情變化的方式多是由恨到愛,愛恨交加。產生變化的原因也多是對昔日甜蜜生活的回憶,如漢樂府中的《有所思》:一位女子鐘情于遠方的情人,準備送給他愛情信物:一支用玉紹繚的“雙珠瑇瑁簪”。但聽說對方變心了,這位女子很是氣憤,將簪折斷丟到火中燒成灰,這樣還不解恨,還要“當風揚其灰”,并表示“從今以往,勿復相思”。但一番沖動決絕之后,又“爭忍不追尋”:回想起昔日兩人避著女子的兄嫂偷情時的情景:“雞鳴狗吠,兄嫂當知之”,緊張、慌亂但又甜蜜、快樂。于是,感情又起波瀾,不再是一位怨恨,變成愛恨交加,甚至要向對方表白:我的愛始終如一,等天亮后,青天白日可以作證:“東方須臾高知之”。顧夐的這首《訴衷情》是首小令,短短數字,也能產生如此波瀾,表達出如此復雜的情感變化,確實是一位“五代艷詞之上駟馬也”!

      顧夐情詞之妙,更在于這首小令的情感變化,并沒有到此結束,還在向下發展,道出“換我心,為你心,始知相憶深”這一“透骨情語”(明·王世貞《藝苑卮言》)。這是以一種極癡的方式來表達極度愛恨交加之情。因為,心與心,只能相映,只能相通,卻無法相換。但如果顧夐在詞中寫成“相映”或“相通”,那就毫無過人之處。唯有“換我心,為你心”,這在現實生活中無法辦到的事,方能體現出這位女子的情真、情切、情濃。也正因為有這番癡心,即使在對方拋棄自己“絕來音”后,仍在苦守、苦待,甚至是“爭忍不相尋”。而又由于男方的絕情,“絕來音”、無處尋,又使她怨苦頓生,產生這種癡舉奇想。而此癡語一出,更倍覺愛之極、恨之深,情濃到無法排解,無法化開。所以這三句得到歷代詞論家的稱贊:

      近人王國維在《人間詞話》中曾把此詞作為“有專作情語而絕妙者”的顯例之一,并且說:“此等詞,求之古今人詞中,曾不多見。”王闓運《湘綺樓詞選》:“亦是對面寫照。有嘲有怨,放刁放嬌,《詩》所謂‘無庶予子僧’,正是一種意”。陳廷焯《白雨齋詞評》:“元人小曲,往往脫胎于此。”王士禎《花草蒙拾》:“顧太尉‘換我心,為你心,始知相憶深’,自是透骨情語。徐山民(照)‘妾心移得在君心,方知人恨深’,全襲此。”并指出,這首詞對宋代柳永的情詞起著“導夫先路”的作用:“然已為柳七濫觴”。

      

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