• <dl id="kdp51"></dl><sup id="kdp51"></sup>
    <div id="kdp51"></div>
  • <div id="kdp51"><s id="kdp51"></s></div><li id="kdp51"></li>
  • <li id="kdp51"></li><li id="kdp51"><s id="kdp51"></s></li>
  • <div id="kdp51"></div>
  • <li id="kdp51"><ins id="kdp51"></ins></li>
    <sup id="kdp51"></sup>
    <sup id="kdp51"><menu id="kdp51"></menu></sup>
  • <sup id="kdp51"></sup>
    <sup id="kdp51"></sup>
    <li id="kdp51"><s id="kdp51"></s></li>
  • <li id="kdp51"><s id="kdp51"><strong id="kdp51"></strong></s></li>
  • <dl id="kdp51"><ins id="kdp51"></ins></dl>
  • <li id="kdp51"><s id="kdp51"></s></li>
    <li id="kdp51"><ins id="kdp51"></ins></li>
  • <div id="kdp51"></div>
  • <sup id="kdp51"></sup>
    <dl id="kdp51"><ins id="kdp51"></ins></dl>
  • <dl id="kdp51"></dl>
  • <sup id="kdp51"></sup>
  • <li id="kdp51"></li>
  • <dl id="kdp51"></dl>
    <li id="kdp51"><tr id="kdp51"></tr></li>
    <div id="kdp51"></div>
  • 元人小令鉴赏(三十四)

    【越调·天净沙?#20426;?#31179;” 朱庭玉

      庭前落尽梧桐,水边开彻芙蓉,解与诗人意同。辞柯霜叶,飞来就我题红。

      朱庭玉 亦作朱廷玉,生平不详。从他所作的[南吕·梁州第七]《归隐》“归来好向林泉下。”“留心垂钓棹鱼舟差,汾水岸晋山坡”来看,曲中多指晋地风物,朱氏可能是山西人,而且也是位不得志的汉族?#30475;?#22827;,以归隐林泉终。

      鉴赏 元人小令的作者有这么一个创作习惯?#21512;不?#25226;相关的人物、风情、?#21525;?#25490;成一组,用同一个曲牌分别加以咏歌。其中最多的是四首,如咏春、夏、秋、冬(这类作者最多),吹、弹、歌、舞四事(白朴作品)、酒色财气四忌(滕斌、范康、汤式诸人作品),琴棋书画四艺(鲜于必?#39318;?#21697;)、农牧渔樵四业(刘时?#23567;?#36213;显宦),岳飞、韩世忠、秦桧、张俊四人(周德清),风花雪月四景,富贵福寿四福,悲欢离合四情(钟嗣成),三月三、五月五、七月七、九月九四节(无名氏),还有商山四皓(冯子振)。有的还是六首,如礼、乐、射、驭、书、数六艺(马致远),贪、嗔、痴、戒、定、慧六情(无名氏),?#37096;?#20197;?#21069;?#39318;,如临川八景(盍西村),潇湘八景(马致远、鲜于必仁),燕山八景(鲜于必仁),吴江八景(徐再思),甚至还有十首、十二首的,如陈德和的?#25226;?#20013;十事”,马致远、孟昉、无名氏的也“咏十二月。这类组曲?#35805;?#20026;分咏一组人事物类,但也有集中咏一人一事的,如阿鲁威用九支《蟾宫曲》咏屈原的《九歌》,关汉卿用十六支《普天乐》咏崔莺?#27721;?#24352;生的故事。

      在这类组曲中,以咏歌四季景色为最多。诗歌中首创“四时诗”的是东晋的顾恺之。他曾作《神情诗》写四时景物:“春水满河泽,夏云多奇峰。秋月扬光辉,冬岭秀寒松”,此后唐宋诗人纷而效之。有元一代的曲作家?#21019;?#20307;成风,染指者有刘秉忠、商挺、关汉卿、白朴姚燧滕宾、贯云石、张养浩、张可久、吴西逸、钟嗣成诸辈。元人喜写四时景致组曲的一个很重要原因与书法有关。书法发展到元代,出?#33267;?#19968;种特殊的形式,就是作为装饰性的“条屏”挂在墙上。像马致远为“四公子宅赋”的《四景曲》,汤式的《四景为储公子赋》”,冯子振的四支题做《鹦鹉曲》的“四皓屏”等。这类条屏受居室的限制,?#35805;?#20197;四条为宜,这就形成“四时景曲”特别盛行的原因。这里所选的朱庭玉的【越调·天净沙?#20426;?#31179;”?#35789;恰?#22235;时景曲”之一。另外三只曲分别是:

      暖风迟日春天,朱?#31456;?#39699;芳年,挈□携童跨?#20426;?#28330;山佳处,好将春事留连。(春)

      参差竹笋抽簪,累垂梅子?#33433;穡?#26059;趁庭槐翠阴。南风解愠,快哉消我烦襟。(夏)

      门前六出狂飞,樽前万事休提,为问东君信息。急教人探,小梅江上先知。(冬)

      下面对这只小令加以简析:

      起首两句“庭前落尽梧桐,水边开彻芙蓉”点题,概括了诗人在园林中所望见的秋景。梧桐树和荷花是最早在秋季凋谢的植物,所以诗人往往?#20040;?#26469;代表秋天的感受,如前面提到的李璟《摊?#20854;?#28330;沙》首句“菡萏香消翠叶?#23567;保?#26446;清照《声声慢》的“梧桐更兼?#36195;輳?#21040;黄昏点点滴滴”。“庭前”和“水边”是两处代表性的地点,暗示出诗人在四处徘徊,也在百般寻觅。但秋天对于诗人实在是太无情了,这两句中的“尽”和“彻”就不留一点余地。这两个字也正是景句之眼。既然是“落尽梧桐”,诗人的判断显然是基于未尽之时绿叶繁茂的秋前情形;同样,“开彻芙蓉”,首先浮现在他脑海中的也必然是旧时荷花盛开的热?#24535;?#35937;。枝上萧索,水面凋敝,这现实与?#19988;?#20043;间的巨大反差,自然会勾惹起悲秋的心情。可明明是作者因红衰翠减而伤感,第三句“解与诗人意同”,却偏偏说成是落叶残荷善解人意,为迎合人的伤感心绪而自甘衰?#23567;?#35799;人的这种自我怨艾,一来反衬出心中无可奈何的悲感的?#26519;兀?#20108;来也表?#33267;?#20182;对园林中美好事物的逝去一往情深。

      结尾两句“辞柯霜叶,飞来就我题红”在情感上却发生逆转?#27827;?#20260;感转为振奋,由没落转为期待,由?#27426;?#30340;衰残转为主动的迎取。转折的关捩就是“解与诗人意同”。在诗人看来,辞柯的霜叶似乎理解诗人此时的心态,主动的“辞柯”“飞来”,让诗人在上面题诗传情。作者在此运用了唐人传奇?#23567;?#32418;叶题诗”的故事。这个故事说又一位士人赴京应举,偶过宫墙外的御沟,拾得一片红叶,上面有一首诗:“流水何太急,深宫尽日?#23567;?#27575;勤谢红叶,好去到人间”。后来一批宫女放出宫,这位士人娶的正是这位红叶题诗的宫女。曲作者运用这一典故,但除去这个典故的哀艳,而是借?#24605;?#21457;自己的诗情,构成画意,赋予无生命的枫叶如此多情,并能与诗人情感相通。这是这支小曲在典故运用上的过人之处。

      另外,这首小令在情感表达上也有过人之处:秋,是个万木凋零的季节,在诗人的眼中心里,往往意味着衰惫和伤感,从宋玉的“悲哉秋之为气也,草木零落而知秋”,到上面提到的李璟的《摊?#20854;?#28330;沙·菡萏香销》和李清照的《声声慢·行行觅觅》无不如此。但这首小令没有渲?#37202;?#28165;的秋景,也没有抒发由此而引起的愁思,反而是“辞柯霜叶,飞来就我题红”,这一“辞”一“就”,将物与我的多情与逸?#36234;?#34701;交汇,将秋冬凋零和我的悲秋消沉一扫而空,代之以希望和盎然,出现一个别出机杼的结尾。它使我们想起唐代一位杰出的诗人刘禹锡对秋的独特感受:

      自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。
      晴空一鹤排云上,便引诗情到碧宵。(《秋词》)

      这首《秋词?#32321;?#21382;代诗论?#20197;?#20026;“翻案之作”。朱庭玉的这首小令,不一定是有意借鉴刘禹锡的《秋词》,但两位诗人积极向上的人生意趣,乐观充满期待的诗情画意,不同流俗的创作态度,应该是共通的。这首小令,?#37096;?#20197;算是元人小令中的“翻案之作”吧!

    20181223_059

    辞柯霜叶,飞来就我题红

      

    Comments are closed.

    王中王四肖中特管家婆小鱼儿玄机
  • <dl id="kdp51"></dl><sup id="kdp51"></sup>
    <div id="kdp51"></div>
  • <div id="kdp51"><s id="kdp51"></s></div><li id="kdp51"></li>
  • <li id="kdp51"></li><li id="kdp51"><s id="kdp51"></s></li>
  • <div id="kdp51"></div>
  • <li id="kdp51"><ins id="kdp51"></ins></li>
    <sup id="kdp51"></sup>
    <sup id="kdp51"><menu id="kdp51"></menu></sup>
  • <sup id="kdp51"></sup>
    <sup id="kdp51"></sup>
    <li id="kdp51"><s id="kdp51"></s></li>
  • <li id="kdp51"><s id="kdp51"><strong id="kdp51"></strong></s></li>
  • <dl id="kdp51"><ins id="kdp51"></ins></dl>
  • <li id="kdp51"><s id="kdp51"></s></li>
    <li id="kdp51"><ins id="kdp51"></ins></li>
  • <div id="kdp51"></div>
  • <sup id="kdp51"></sup>
    <dl id="kdp51"><ins id="kdp51"></ins></dl>
  • <dl id="kdp51"></dl>
  • <sup id="kdp51"></sup>
  • <li id="kdp51"></li>
  • <dl id="kdp51"></dl>
    <li id="kdp51"><tr id="kdp51"></tr></li>
    <div id="kdp51"></div>
  • <dl id="kdp51"></dl><sup id="kdp51"></sup>
    <div id="kdp51"></div>
  • <div id="kdp51"><s id="kdp51"></s></div><li id="kdp51"></li>
  • <li id="kdp51"></li><li id="kdp51"><s id="kdp51"></s></li>
  • <div id="kdp51"></div>
  • <li id="kdp51"><ins id="kdp51"></ins></li>
    <sup id="kdp51"></sup>
    <sup id="kdp51"><menu id="kdp51"></menu></sup>
  • <sup id="kdp51"></sup>
    <sup id="kdp51"></sup>
    <li id="kdp51"><s id="kdp51"></s></li>
  • <li id="kdp51"><s id="kdp51"><strong id="kdp51"></strong></s></li>
  • <dl id="kdp51"><ins id="kdp51"></ins></dl>
  • <li id="kdp51"><s id="kdp51"></s></li>
    <li id="kdp51"><ins id="kdp51"></ins></li>
  • <div id="kdp51"></div>
  • <sup id="kdp51"></sup>
    <dl id="kdp51"><ins id="kdp51"></ins></dl>
  • <dl id="kdp51"></dl>
  • <sup id="kdp51"></sup>
  • <li id="kdp51"></li>
  • <dl id="kdp51"></dl>
    <li id="kdp51"><tr id="kdp51"></tr></li>
    <div id="kdp51"></div>